2023-1(41)
ВОПРОСЫ ТЕОРИИ И ИСТОРИИ МУЗЫКИ
Т. В. Цареградская
Российская академия музыки имени Гнесиных (Москва, Россия), доктор искусствоведения, профессор, профессор кафедры аналитического музыкознания, Tania-59@mail.ru, t.tsaregradskaya@gnesin-academy.ru
«Языковые» и прочие игры Джона Адамса
Аннотация. Видный американский композитор Джон Кулидж Адамс в своей композиторской практике уделяет немало внимания заглавиям своих произведений, часто весьма красочным и необычным. Анализ этих заглавий и процесс их перевода на русский язык обнаруживает неизменное стремление Адамса к шуткам, каламбурам, парадоксам и другим формам непрямого смыслового воздействия. На примерах заглавий Адамса в статье показано, что вербальный язык является для композитора стихией, которую он использует в духе «языковой игры» Л. Витгенштейна, тем самым внедряя в спектр композиторских действий двусмысленность заглавия как выразительный прием.
Ключевые слова: Джон Кулидж Адамс, заглавия музыкальных произведений, языковая игра.
Р. И. Сафаралибекова
Бакинская музыкальная академия имени Узеира Гаджибейли (Баку, Азербайджан), кандидат искусствоведения, доцент кафедры истории музыки, safaralibekova.rena@mail.ru
Эффект Чёрного лебедя: Вальс из балета «Семь красавиц» Кара Караева
Аннотация. Вальс из балета «Семь красавиц» — яркий пример Чёрного лебедя в творчестве Кара Караева. В нём представлен более интересный, чем в теории Нассима Талеба, вариант «чёрнолебяжьей» динамики, а «обман восприятия» обставлен эффектнее, чем в балете «Лебединое озеро» Чайковского, где Чёрный лебедь, Одиллия, принят за Одетту из-за внешнего сходства. Утвердившаяся в музыковедении трактовка Вальса основана на столь же поверхностном восприятии и далека от понимания значения Вальса в контексте всего произведения. Стремясь раскрыть суть и подлинный смысл Вальса, автор анализирует выразительные средства музыки, рассматривает интересные хореографические, концертные трактовки, а также — значение авторской оркестровой версии симфонической сюиты «Семь красавиц».
Ключевые слова: Вальс, Кара Караев, понимание, трактовка, «обман восприятия», контекст, выразительные средства.
Н. В. Петрова
Казанская государственная консерватория имени Н. Г. Жиганова (Россия, Казань), аспирантка, nadapetrova753@gmail.com
Д. Р. Загидуллина
Казанская государственная консерватория имени Н. Г. Жиганова (Россия, Казань), кандидат искусствоведения, доцент кафедры теории музыки, zagidullinadr@gmail.com
Гучжэн и фортепиано: ансамбль национального и европейского инструментов в сочинениях китайских композиторов
Аннотация. В статье рассматриваются предпосылки и возникновение ансамбля гучжэна и фортепиано в творчестве китайских композиторов XX–XXI в. Использование традиционного и европейского инструментов в составе ансамбля, по мнению многих композиторов Китая, позволило взаимообогатить культуру Востока и Запада. Это стало возможным благодаря сочетанию различных тембров, интеграции народной музыки и западных композиторских техник, а также использованию имитации традиционных китайских инструментов в партии фортепиано. Рассматривается взаимодействие двух инструментов в ансамбле, выявляется роль каждого из них в музыкальном построении.
Ключевые слова: гучжэн, фортепиано, национальный инструмент, китайская музыка, национальная музыка, ансамбль, ансамбль в Китае, музыка XX века.
ТРАДИЦИОННАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ КУЛЬТУРА: ИСТОРИЯ И СОВРЕМЕННОСТЬ
Ф. И. Махаммадзаде
Азербайджанская национальная консерватория (Баку, Азербайджан), преподаватель, докторант, fardinmahammadzada@gmail.com
Бардашт в азербайджанском мугамном дастгяхе «Хумаюн»
Аннотация. В статье рассматривается роль и функциональное значение части под названием «бардашт» в азербайджанском мугамном дастгяхе и, в частности, в дастгяхе «Хумаюн». Имеющиеся многочисленные аудио- и видеозаписи дастгяха «Хумаюн», нотные записи исследователей мугама — Наримана Мамедова, Акрама Маммадли, Арифа Асадуллаева, Фуада Азимли и автора данной статьи, а также учебные программы, составленные видными мугаматистами-педагогами, воспоминания знатоков мугама разных периодов ХХ века говорят о том, что данная часть характерна, в основном, для инструментального мугамного дастгяха «Хумаюн» и не встречается в одноименном вокально-инструментальном дастгяхе. Кроме того, на основе сопоставительного анализа выявляется стержневая основа тематизма бардашта в дастгяхе «Хумаюн».
Ключевые слова: азербайджанский мугам, бардашт, дастгях, лад, азербайджанский мугам-дастгях «Хумаюн».
Г. Р. Сайфуллина
Кандидат искусствоведения, независимый исследователь (Нидерланды, Амстердам), gsayfi@gmail.com
Шариатский судья о музыкальной культуре российских мусульман в начале ХХ века. Страницы неизвестного эссе Хасана-Гата Габаши
Аннотация. Вниманию читателей представлен фрагмент уникальной арабографичной рукописи выдающегося татарского мыслителя начала ХХ века Хасана-Гата Габаши «Янә „Өмид“ пароходы» («Снова пароход „Надежда“») в переводе и с комментариями. Тема музыки и отношения к музыке в исламском обществе, всегда волновавшая богослова, раскрывается здесь в новом аспекте: через феномен хусне савт («прекрасный звук/голос») — этико-эстетическую категорию, отражающую специфику понимания музыкального в исламской культуре. Важность эссе определяется также понятийным аппаратом, используемым Габаши и свидетельствующим об особенностях татарского языка о музыке в этот период.
Ключевые слова: музыка, ислам, Габаши, музыкальная терминология, Кильдебаки.
ПРОБЛЕМЫ МУЗЫКАЛЬНО-ИСПОЛНИТЕЛЬСКОГО ИСКУССТВА
Л. Г. Камелина
Казанская государственная консерватория имени Н. Г. Жиганова (Казань, Россия), и. о. доцента кафедры органа, клавесина и арфы, ludmilla.kamelina@gmail.com
Е. В. Бурундуковская
Казанская государственная консерватория имени Н. Г. Жиганова (Казань, Россия), доктор искусствоведения, доцент, и. о. заведующей кафедры органа, клавесина и арфы, elenaburun@mail.ru
Органная педаль: история, эволюция, исполнительская практика
Аннотация. Статья посвящена истории возникновения и эволюции органной педали, а также некоторым вопросам исполнительских техник, применимых к этому важному отделу инструмента. В разных странах органная педаль возникала и развивалась с характерными для конкретной страны особенностями, что также нашло отражение в статье.
Ключевые слова: орган, педальная клавиатура, регистр, диапазон, педальная техника.
Р. Д. Давлетшин
Артист оркестра «ММТ Геликон-Опера», Sun4ever24@gmail.com
О. В. Жесткова
Казанская государственная консерватория имени Н. Г. Жиганова (Казань, Россия), доктор искусствоведения, доцент кафедры истории музыки, Mon_ami_09@mail.ru
Формирование и развитие класса контрабаса в Парижской консерватории в 1820–1830-е годы
Аннотация. В статье рассматривается процесс формирования класса контрабаса в Парижской консерватории. В конце 1820-х — начале 1830-х годов здесь развернулась важная для последующей контрабасовой практики дискуссия о постановке руки, конструкции смычка и настройке инструмента. Результатом стало внедрение в классе контрабаса четырёхструнной, квартовой настройки инструмента, виолончельного типа смычка и соответственной постановки правой руки.
Ключевые слова: Парижская консерватория, класс контрабаса, квартовая настройка, квинтовая настройка, смычок.
ПО СЛЕДАМ НАШИХ ПУБЛИКАЦИЙ
З. А. Ахундова-Дадашзаде
Бакинская музыкальная академия имени Узеира Гаджибейли (Баку, Азербайджан), доктор философии по искусствоведению (PhD), профессор, заслуженный деятель искусств Азербайджана, zdadashzade@mail.ru
Сквозь призму параллелей (по прочтении статьи А. Л. Маклыгина «Узеир Гаджибейли и Назиб Жиганов: творческие параллели»)
Аннотация. Данные заметки вызваны впечатлениями от знакомства со статьёй А. Маклыгина «Узеир Гаджибейли и Назиб Жиганов: творческие параллели». Автор комментирует некоторые положения статьи, ссылаясь на новые исследования азербайджанских и зарубежных учёных. Отмечен перспективный ракурс исследования — сквозь призму идей тюркизма, приведены факты творческого взаимодействия азербайджанских и татарских деятелей культуры, получившего размах в период Азербайджанской Демократической Республики, раскрыта концепция музыкального образования Гаджибейли, подчёркнуто значение его труда «Основы азербайджанской народной музыки». Касаясь оперы «Кёроглу», в оценке которой порой превалирует идеологический подход, автор заостряет внимание на художественных открытиях Гаджибейли, обеспечивших этому произведению творческое долголетие.
Ключевые слова: Узеир Гаджибейли, Назиб Жиганов, идеи тюркизма, музыкальный театр, «Кёроглу», русская опера о Востоке.
Указатель публикаций в журнале «Музыка. Искусство, наука, практика» за 2022 год