2026-3(55)

МУЗЫКАЛЬНАЯ  КУЛЬТУРА НАРОДОВ  ПОВОЛЖЬЯ  И  ПРИУРАЛЬЯ

Д. Ф. Хайрутдинова

Казанская государственная консерватория имени Н. Г. Жиганова (Казань, Россия), директор Департамента науки, организационно-методической и просветительской деятельности, декан факультета композиции, музыковедения и музыкально-прикладных технологий, кандидат искусствоведения, khairutdinovadf@mail.ru, ORCID: 0009-0001-3243-4300, SPIN-код: 9000-8596

«Наемщик» — музыкальная драма С. Сайдашева VS опера А. Ключарёва: парадигма жанровой трансформации

Аннотация. В 2026 году исполняется 120 лет со дня рождения выдающегося композитора Александра Ключарёва (1906–1972) и 65 лет со дня премьеры его единственной поставленной оперы «Наемщик», созданной на основе одноименной музыкальной драмы композитора Салиха Сайдашева (1900–1954) и драматурга Тази Гиззата (1895–1955). Произведения разных жанров с общим названием имели разную судьбу. В статье предпринимается анализ жанровой трансформации «Наемщика» в контексте историко-культурных установок и композиторской миссии Ключарёва.

Ключевые слова: Александр Ключарёв, Салих Сайдашев, музыкальная драма, опера «Наемщик», музыка в драматическом театре

Для цитирования: Хайрутдинова Д. Ф. «Наемщик» — музыкальная драма С. Сайдашева VS опера А. Ключарёва: парадигма жанровой трансформации // Музыка. Искусство, наука, практика: Научный журнал Казанской гос. консерватории им. Н. Г. Жиганова. 2026. № 3(55). С. 9–28. DOI: 10.48201/22263330_2026_55_9

PDF   JATS XML

А. Н. Хасанова

Казанская государственная консерватория (Казань, Россия), доцент кафедры музыковедения и музыкально-прикладных технологий, кандидат искусствоведения, доцент, alsushahasanova@mail.ru, ORCID: 0009-0006-8824-4422, SPIN-код: 8597-6288

К вопросу о соотношении поэтического и музыкального акцентов в вокальных сочинениях Н. Жиганова

Аннотация. В вокальной музыке композиторов Татарстана отчетливо проявляются черты логики квантитатативного метра. Одним из таких проявлений стал рассогласованный характер взаимодействия акцентных свойств слова и музыки. На примере вокальных сочинений Н. Жиганова предпринимается попытка систематизировать наиболее яркие приемы соотнесения речевой просодии и метроритмических параметров музыки. Знакомство с ними инспирирует необходимость объяснения природы обнаруженного феномена обращением к истории татарского стихосложения.

Ключевые слова: квантитативный метр, аруд, аруз, слово и музыка, Н. Жиганов, татарская музыка, вокальная музыка

Для цитирования: Хасанова А. Н. К вопросу о соотношении поэтического и музыкального акцентов в вокальных сочинениях Н. Жиганова // Музыка. Искусство, наука, практика: Научный журнал Казанской гос. консерватории им. Н. Г. Жиганова. 2026. № 3(55). С. 29–44. DOI: 10.48201/22263330_2026_55_29

PDF   JATS XML

МУЗЫКАЛЬНАЯ  КУЛЬТУРА  РЕГИОНОВ  РОССИИ

Е. К. Карелина, Ч. О. Адыгбай

¹ Московская государственная консерватория имени П. И. Чайковского, НИЦ методологии исторического музыкознания (Москва, Россия), ведущий научный сотрудник; Международная академия «Хоомей» Республики Тыва (Новосибирск — Кызыл, Россия), главный научный сотрудник, доктор искусствоведения, доцент,
ye_karelina@mail.ru, ORCID ID: 0000-0002-1927-2845, SPIN-код: 4213-5589

² Российский буддийский университет (Новосибирск — Кызыл, Россия), кандидат философских наук, доцент, adygbay@yandex.ru, ORCID ID:  0000-003-2644-039Х, SPIN-код: 3005-8948

О музыкально-буддологических исследованиях в России

Аннотация. Статья содержит обзор направлений музыкально-буддологических исследований в России. Рассмотрены работы о музыкальном инструментарии буддизма, в том числе в контексте звуковой культуры этноса, о внехрамовых песнопениях, опыт музыковедческого анализа целого буддийского обряда. Обозначены проблемы и перспективы развития музыкальной буддологии в России.

Ключевые слова: буддизм, музыкознание, исследования, Россия, Калмыкия, Бурятия, Тува

Для цитирования: Карелина Е. К., Адыгбай Ч. О. О музыкально-буддологических исследованиях в России // Музыка. Искусство, наука, практика: Научный журнал Казанской гос. консерватории им. Н. Г. Жиганова. 2026. № 3(55). С. 45–53. DOI: 10.48201/22263330_2026_55_45

PDF   JATS XML

МУЗЫКАЛЬНОЕ  ПРОШЛОЕ СКВОЗЬ  ПРИЗМУ ВРЕМЕНИ

Б. Б. Бородин

Уральская государственная консерватория им. М. П. Мусоргского (Екатеринбург, Россия), заведующий кафедрой истории и теории исполнительского искусства, доктор искусствоведения, профессор, bbborodin@mail.ru, ORCID: 0000-0002-5297-4064, SPIN-код: 6431-4577

«Два автобиографических фрагмента» Ферруччо Бузони: комментарии к переводу

Аннотация. Предлагаемая публикация приурочена к 160-летней годовщине со дня рождения Ферруччо Бузони (1866–1924) и продолжает серию комментированных переводов его литературного наследия, осуществляемую журналом «Музыка. Искусство, наука, практика». В ней впервые представлен перевод на русский язык двух автобиографических фрагментов, повествующих о детских годах музыканта, его семье и о начальном периоде его профессиональных занятий. Цель публикации — введение в научный оборот отечественного музыкознания новых материалов, касающихся жизни и творчества Ферруччо Бузони. Перевод автобиографических текстов предваряется краткой характеристикой представленных документов и снабжен уточняющими примечаниями. В заключительных комментариях подчеркивается значительная роль Антона Григорьевича Рубинштейна в формировании художественного облика итальянского музыканта.

Ключевые слова: Ферруччо Бузони, Антон Григорьевич Рубинштейн, автобиография, литературное наследие, история музыки, фортепианное искусство, комментарии

Для цитирования: Бородин Б. Б. «Два автобиографических фрагмента» Ферруччо Бузони: комментарии к переводу // Музыка. Искусство, наука, практика: Научный журнал Казанской гос. консерватории им. Н. Г. Жиганова. 2026. № 3(55). С. 55–64. DOI: 10.48201/22263330_2026_55_55

PDF   JATS XML

В. В. Сунцова, А. Г. Коробова

Уральская государственная консерватория им. М. П. Мусоргского (Екатеринбург, Россия):

¹ студентка V курса по кафедре теории музыки, специалитет, suncovaw@icloud.com

²  профессор кафедры теории музыки, доктор искусствоведения, профессор, 2011korobova@mail.ru, ORCID: 0000-0003-3115-4099, SPIN-код: 3753-0820

Карло Джезуальдо как «культурный герой» в современном социокультурном пространстве

Аннотация. В центре статьи — междисциплинарный концепт «культурный герой» в его проекции на фигуру композитора Позднего Возрождения Карло Джезуальдо. Выявлены определяющие признаки понятия, к концу ХХ века превратившегося из специального в общекультурное, такие как: расширенное поле рефлексии, мифологизация, омассовление. На материале художественной литературы, изобразительного искусства, кинематографа, массмедиа и композиторского творчества XX–XXI веков рассматриваются механизмы трансформации образа реальной исторической личности в символический для современного социума «текст».

Ключевые слова: Карло Джезуальдо, культурный герой, мифологизация, социокультурное пространство, массовая культура

Для цитирования: Сунцова В. В., Коробова А. Г. Карло Джезуальдо как «культурный герой» в современном социокультурном пространстве // Музыка. Искусство, наука, практика: Научный журнал Казанской гос. консерватории им. Н. Г. Жиганова. 2026. № 3(55). С. 65–71. DOI: 10.48201/22263330_2026_55_65

PDF   JATS XML

Ю. В. Гусаров

Чувашский государственный институт гуманитарных наук (Чебоксары, Россия), ведущий научный сотрудник исторического направления, кандидат исторических наук, доцент, gsr63@yandex.ru, ORCID: 0009-0001-5728-9955,  SPIN-код 4087-0713

«Навсегда сохранила любовь музыкальной публики Казани»: об оперной певице Л. С. Арцыбышевой (Лялиной)

Аннотация. Статья посвящена певице Лидии Сергеевне Арцыбышевой (урожденной Лялиной). Выпускница Санкт-Петербургской консерватории, в 1885–1886 годах она выступала в казанской оперной труппе антрепренера П. М. Медведева, ярко проявив свой талант и заслужив любовь публики. После этого оставила сцену и до 1891 года выступала как певица-любительница.

Ключевые слова: певица Л. С. Арцыбышева (Лялина), казанская опера, П. М. Медведев, благотворительные концерты, бенефисы

Для цитирования: Гусаров Ю. В. «Навсегда сохранила любовь музыкальной публики Казани»: об оперной певице Л. С. Арцыбышевой (Лялиной) // Музыка. Искусство, наука, практика: Научный журнал Казанской гос. консерватории им. Н. Г. Жиганова. 2026. № 3(55). С. 72–79. DOI: 10.48201/22263330_2026_55_72

PDF   JATS XML

МУЗЫКАЛЬНАЯ  КУЛЬТУРА КИТАЯ

Н. В. Петрова, Д. Р. Загидуллина

¹ Харбинская государственная консерватория (Харбин, провинция Хэйлунцзян, Китай), преподаватель по классу художественного руководства оркестрового отделения, концертмейстер, 1019518493@qq.com

² Казанская государственная консерватория имени Н. Г. Жиганова (Казань, Россия), доцент кафедры музыковедения и музыкально-прикладных технологий, кандидат искусствоведения, доцент, zagidullinadr@gmail.com

Ансамбли традиционных китайских инструментов c фортепиано: гармония тембров

Аннотация. В статье поднимается вопрос взаимодействия тембров и их влияния на музыкальную композицию и драматургию в сочинениях для традиционных инструментов с фортепиано в творчестве китайских композиторов. В представленной работе выделены и рассмотрены тембровые приемы, которые систематизированы в соответствии с микро- и макроуровнями композиционного развития согласно китайской философской концепции о гармоничном сосуществовании противоположных начал.

Ключевые слова: китайская музыка, инструментальный ансамбль, ансамбль традиционных инструментов с фортепиано, китайские композиторы

Для цитирования: Петрова Н. В., Загидуллина Д. Р. Ансамбли традиционных китайских инструментов c фортепиано: гармония тембров // Музыка. Искусство, наука, практика: Научный журнал Казанской гос. консерватории им. Н. Г. Жиганова. 2026. № 3(55). С. 81–94. DOI: 10.48201/22263330_2026_55_81

PDF   JATS XML

Ян Дэкай

Нижегородская государственная консерватория им. М. И. Глинки (Нижний Новгород, Россия), аспирант кафедры истории музыки, 13615323917@163.com, ORCID: 0009-0006-0428-0005

Концепция музыкальной интерпретации и педагогическая практика Лю Шикуня

Аннотация. Статья раскрывает концепцию музыкальной интерпретации классико-романтического и китайского репертуара, а также педагогическую практику легендарного китайского музыканта — пианиста Лю Шикуня. Сложившийся в период учебы в СССР (1960-е), его метод интерпретации на основе ассоциаций между различными видами искусства был преобразован им в педагогическую систему в гонконгском Центре фортепианного искусства. Проведен анализ видеокурсов и мастер-классов музыканта, в том числе принципов работы с начинающими. Подчеркивается значение практики Лю Шикуня для фортепианного образования Китая.

Ключевые слова: Лю Шикунь, ассоциативное мышление, педагогическая практика, Центр фортепианного искусства, китайское фортепианное образование

Для цитирования: Ян Дэкай. Концепция музыкальной интерпретации и педагогическая практика Лю Шикуня // Музыка. Искусство, наука, практика: Научный журнал Казанской гос. консерватории им. Н. Г. Жиганова. 2026. № 3(55). С. 95–106. DOI: 10.48201/22263330_2026_55_95

PDF   JATS XML