2026-2(54)
2026-2(54)
ИЗ ИСТОРИИ РУССКОЙ МУЗЫКИ
Е. М. Андрианова
Санкт-Петербургский государственный институт культуры (Санкт-Петербург, Россия), старший преподаватель кафедры музыкознания и музыкально-прикладного искусства; Санкт-Петербургская государственная консерватория имени Н. А. Римского-Корсакова, ассистент-стажёр, princess_piano@mail.ru
Соната для фортепиано ор. 1 Владимира Щербачёва: стилевые истоки и вопросы интерпретации
Аннотация
Статья посвящена анализу Первой фортепианной сонаты ор. 1 Владимира Щербачёва — малоизученного произведения раннего периода творчества композитора. Рассматриваются особенности сонатной формы, тональной драматургии и фактурной организации цикла в контексте художественных процессов начала XX века.
Ключевые слова: В. Щербачёв, фортепианная соната, исполнительская интерпретация, символизм, русская музыка начала XX века, сонатная форма, фортепианная фактура
А. В. Хахина
Казанский филиал «Российской академии народного хозяйства и государственной службы при Президенте РФ», старший преподаватель; Казанская государственная консерватория имени Н. Г. Жиганова (Казань, Россия), соискатель кафедры теории и истории музыки, alla11111@mail.ru
Вокальные циклы Григория Крейна в контексте обновления жанра
Аннотация
Статья посвящена малоизвестным страницам русской вокальной лирики начала ХХ века –– вокальным циклам Григория Крейна. Особые качества символистской поэзии обусловили обращение к свободной форме стихотворений с музыкой, а внимание к звуку как таковому проявилось в вокальном цикле «Вокальные краски. Пение без слов».
Ключевые слова: вокальный цикл, поэзия символистов, Григорий Крейн, пение без слов, стихотворения с музыкой
Традиционные культуры
Е. М. Шафранов1
Н. В. Гурьева2
1 Московская государственная консерватория имени П. И. Чайковского (Москва, Россия), аспирант, специалист по научно-методической работе Научно-творческого центра церковной музыки при кафедрах хорового дирижирования и истории русской музыки, jason198@yandex.ru
2 Московская государственная консерватория имени П. И. Чайковского (Москва, Россия), руководитель Научно-творческого центра церковной музыки при кафедрах хорового дирижирования и истории русской музыки, доцент кафедры истории русской музыки, кандидат искусствоведения, доцент, gourjeva@mail.ru
Певческие указания месяцеслова Чиновника Софийского собора Великого Новгорода
Аннотация
Софийский собор Великого Новгорода играл ключевую роль в церковной жизни Руси. В храме за многие столетия, начиная с Крещения Руси, сложились богатейшие певческие традиции. В XVII веке в Чиновнике собора были зафиксированы особенности богослужебной жизни, в том числе и пения. Анализ всех певческих указаний на основании текстов месяцеслова Чиновника помогает раскрыть полноту древнерусской богослужебно-певческой жизни главного собора Великого Новгорода. В статье представлено описание репертуара, форм и характера воспроизведения литургического текста, подробно изложены указания роспева на наиболее торжественные богослужения, описание чинопоследований, крестных ходов, пения на молебнах.
Ключевые слова: Софийский собор Великого Новгорода, Чиновник Софийского собора, месяцеслов, певческие указания, роспев, крестные ходы, репертуар
Д. А. Булатова
Российский институт истории искусств (Санкт-Петербург, Россия), старший научный сотрудник сектора инструментоведения, кандидат искусствоведения, dinara.bulatova@mail.ru, ORCID: 0000-0001-7617-0354, eLIBRARY ID: 253027
Аннотация
Собрания ведущих российских музеев — Российского национального музея музыки, Шереметевского дворца — Музея музыки, Российского этнографического музея, Музея антропологии и этнографии имени Петра Великого (Кунсткамера, РАН) — содержат богатейшие коллекции музыкальных инструментов, имеющие особое историко-культурное значение, в числе которых ценные образцы смычковых хордофонов тюркских народов Евразии разных исторических периодов — от XVIII до начала XXI века. В статье кратко прослеживается история комплектования в музеях тюркских смычковых хордофонов, уделяется внимание наиболее ценным экземплярам коллекций и их собирателям, выделяются как традиционные, так и модифицированные смычковые инструменты разных этнических традиций.
Ключевые слова: тюркские смычковые хордофоны, музыкальные инструменты музейных коллекций, этноорганология, музыкальная тюркология
Е. М. Смирнова
Казанская государственная консерватория имени Н. Г. Жиганова (Казань, Россия), профессор кафедры татарской музыки и этномузыкологии, доктор искусствоведения, профессор, seak@yandex.ru
Об интонационных особенностях этнических напевов кряшен Альметьевского района Республики Татарстан
Аннотация
В статье рассматриваются этнически характерные разножанровые напевы кряшен, зафиксированные в 2015 и 2021 годах экспедициями Казанской государственной консерватории имени Н. Г. Жиганова в сёлах Ильтень-Бута, Калейкино, Васильевка и деревне Улаклы Чишма Альметьевского района Республики Татарстан. Интонационная однородность, обнаруживаемая в процессе анализа ладомелодических и ритмических параметров напевов, позволяет установить факт функционирования в традиции устойчивого стилевого комплекса этнического интонирования и тем самым бо-лее дифференцированно представить диахронический срез традиционной музыкально-поэтической культуры кряшен рассматриваемого региона.
Ключевые слова: народная песня, кряшены Альметьевского района Республики Татарстан, этнически характерные напевы, архаичный пласт песенной культуры, интонационный словарь этнически характерной песенности
музыкальные культуры востока
А. А. Абдурашидов
НИИ культурологии и нематериального культурного наследия при Министерстве культуры Республики Узбекистан (Ташкент, Республика Узбекистан), старший научный сотрудник, кандидат искусствоведения,
navo@mail.ru
Аннотация
В работе исследуется ладовая структура октавных гамм (адвор) макома Сегох в рамках шкалы танбура. Особое внимание уделено ладовому центру, устойчивым и неустойчивым ступеням и изменённым тонам. Основу составляет тетра-пентахордная модель доираи Сегох, на базе которой формируются основные (асли) и производные (фаръи) гаммы на семи уровнях. Анализируются их интервальная структура и значение отдельных гамм (1, 4, 7) в формировании макома. Подчёркивается роль октавных гамм в обеспечении интонационной согласованности и системной организации лада.
Ключевые слова: октавные гаммы, танбур, маком Сегох, тетра-пентахорд, ладовая структура, неравномерный строй
А. Б. Алишерова
Московская государственная консерватория имени П. И. Чайковского (Москва, Россия), аспирантка, aliangelina@mail.ru, ORCID: 0009-0004-5428-646X
Вторая симфония «Атай» Аскара Тулеева: к восстановлению классического наследия
Аннотация
Статья посвящена исследованию Второй симфонии «Атай» Аскара Тулеева (1920–1963) — знакового произведения в истории киргизского национального симфонизма, ставшего достоянием культурного наследия страны. Автор рассматривает процесс формирования национального симфонизма через синтез классических западноевропейских форм и традиционного музыкального мышления, а также историю создания и восстановления симфонии, посвящённой памяти народного музыканта Атая Огонбаева. Анализируются методы цитирования народных мелодий, драматургия и оркестровка, отражающие киргизские традиции.
Ключевые слова: киргизская симфония, культурное наследие, Аскар Тулеев, традиционная профессиональная культура
У Цзе
Новосибирская государственная консерватория имени М. И. Глинки (Новосибирск, Россия), аспирант, a495232168@gmail.com
Трактовка образа Су У в инструментальных концертах китайских композиторов
Аннотация
В статье рассматриваются народные концерты «Су У» Лю Чжу, «Несгибаемый Су У» Пэн Сювэня, «Су У» Ху Хайцюаня в контексте воплощения средствами инструментального жанра образа великого дипломата эпохи Западная Хань. Выявляются общность и различия в концептуально-содержательном, структурно-драматургическом и языковом планах. Общим является наличие программы, трактовка истории дипломата, трёхэтапность развёртывания материала и обращение к материалу школьной песни «Су У пасёт овец» Тянь Сихоу. Различия обнаруживаются на идейно-художественном уровне, определяющем тип развития и в области оркестрового письма.
Ключевые слова: школьная песня «Су У пасёт овец», сяньгэ «Су У тоскует по Императору», Лю Чжу, Пэн Сювэнь, Ху Хайцюань, «народный концерт»